芬奇与米开朗琪罗的世纪之争

By admin in top on 2020年1月14日

摘要:
理查·施特劳斯为歌剧配乐色彩斑斓歌剧《阿里阿德涅在拿索斯岛》借理查·施特劳斯诞辰150周年之机首次出现在中国舞台。平心而论,《阿里阿德涅在拿索斯岛》的

摘要: 书名:重返文艺复兴:你不知道的天才之争 作者:谢哲青
出版者:中信出版社
出版时间:2014年9月达·芬奇与米开朗琪罗的世纪之争,是文艺复兴时期重要的一次巅峰对

理查·施特劳斯为歌剧配乐色彩斑斓

书名:重返文艺复兴:你不知道的天才之争 作者:谢哲青 出版者:中信出版社
出版时间:2014年9月

歌剧《阿里阿德涅在拿索斯岛》借理查·施特劳斯诞辰150周年之机首次出现在中国舞台。平心而论,《阿里阿德涅在拿索斯岛》的主题有些概念化,剧作家霍夫曼斯塔尔和施特劳斯借助一场“戏中戏”阐述了艺术家、作品和观众之间的暧昧关系。

达·芬奇与米开朗琪罗的世纪之争,是文艺复兴时期重要的一次巅峰对决。两人迥然不同的创作理念在这次比赛中表露无遗……

歌剧《阿里阿德涅在拿索斯岛》借理查·施特劳斯诞辰150周年之机首次出现在中国舞台。它的主题有些概念化,借助一场“戏中戏”阐述了艺术家、作品和观众之间的暧昧关系。

“文艺复兴,是个英雄和巨人的时代。”在意大利的佛罗伦萨小城,由富商巨贾所组成的共和国,提供着政治自由,支持着艺术家、学者等人在自然科学、文学艺术、建筑雕刻等方面大放异彩——文艺复兴的伟大先驱、诗人但丁,作家薄伽丘,画家达·芬奇、拉斐尔、提香,雕刻家米开朗琪罗,科学家伽利略,政治思想家马基雅维利等均在这里显露了杰出的才华,至今佛罗伦萨仍弥漫着浓浓的文艺复兴气氛。

时隔多年后,理查·施特劳斯歌剧在国内的演出纪录终于又被刷新了一次。上周末《阿里阿德涅在拿索斯岛》借作曲家诞辰150周年之机首次出现在中国舞台。北京国际音乐节不惜远道搬来德国莱比锡歌剧院版的原装舞台制作,如果算上几天后的《艾莱克特拉》的话,音乐节已相继推出三部施特劳斯歌剧,在国内歌剧界基本处于独孤求败的状态。

贯穿佛罗伦萨的阿尔诺河上横跨着多座造型优美的古桥,每座古桥都记录着一个传说,乃至充溢着艺术的气息和人性美的光芒。“艺术品可以反映一个人的意志,把孤独愤怒欢喜忧伤都凝结当中,观者能够感受到纯粹的情绪震动;但透过一个好的艺术史故事,更可以体会艺术家的心情,明了其中的挣扎。”达·芬奇与米开朗琪罗是活跃于此时期的两名艺术巨匠,他们流传于世的作品或许并不多,但却分别塑造了绘画以及雕塑的强烈风格。研读考古与艺术史的谢哲青,也深深受到此时期的作品所撼动,早在求学过程中,就敏锐地发现了看似创作路线完全不同的两名艺术家,在佛罗伦萨政府的市政大厅的巨幅战役湿壁画竞图当中,进行了一场“巅峰对决”。

平心而论,《阿里阿德涅在拿索斯岛》的主题有些概念化,剧作家霍夫曼斯塔尔和施特劳斯借助一场“戏中戏”阐述了艺术家、作品和观众之间的暧昧关系。德国女导演格鲁伯带来的是一部典型的欧洲现代制作,该剧的序幕原本发生在一场贵族策划的招待晚宴中,如今变成了一间紧邻地库的土豪式客厅,舞台上摆着一辆红色汽车。严肃的歌剧团正准备呈现一部名叫《阿里阿德涅》的正歌剧,然而另一个由喜剧女伶泽比内塔带领的喜剧团,则被要求用滑稽表演取悦观众。

这其中究竟发生了什么呢?在漫长的艺术史长河中为什么至今没有“公论”?仅谈论艺术品的美感与风格,并非作者写作的本意。谢哲青的《重返文艺复兴:你所不知道的天才之争》力图重塑时代氛围,以一种亲切的方式,带领着读者重返文艺复兴时期,“去过意大利佛罗伦萨的朋友,可能都会很熟悉我在开章时所介绍的艺术品以及路线,但是在旅游导览时,导游可能只会略提艺术品的创作者、年份、可能还会说值多少钱……我想要借由这个熟悉的场景,穿越时空隧道,进入那个辉煌的年代当中”,用各种作品的解析及史料佐证,重现那个时代的繁华,以及一探两名大艺术家迥然不同的个性与创作理念或艺术性格。

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